Little Italy Kota New York
- Joe, senang melihatmu. - Senang melihatmu.
Hei, Joe.
Senang melihatmu.
- Hei, Pak Bonanno. - Pak Colombo.
- Kau sedang apa? - Apa?
Tinggalkan cannoli sialan itu.
Kau seorang capo, saat benar-benar harus menjadi bos.
Kau harus mendapatkan kursi sendiri di meja.
Itu satu-satunya cara kau membuat perubahan.
Lucchese dan Gambino sudah tua.
Salah satu dari mereka harus pergi.
Kau ingin aku yang mengurusnya?
Saat waktunya tepat.
Dengan kau dan aku berkuasa...
kita bisa bertindak dengan cara yang seharusnya.
Pak Colombo.
- Masuk, Dominic. - Kemari.
- Marty, biarkan masuk. - Permisi.
Maaf mengganggu.
- Kulihat kau lewat... - Tak perlu begini.
dan kubeli ini untukmu dan temanmu.
- Indah. Terima kasih. - Aku dan Francesca berterima kasih.
Bagus, bagus.
Aku sedang ada rapat. Ya.
- Maaf. Tuhan memberkati. - Tak apa.
- Tuhan memberkati, Pak Colombo. - Sampai jumpa.
Maafkan aku.
Apa-apaan itu?
Dia berutang.
Dia pemilik toko roti di Grand.
Cucunya sakit, jadi bunganya kutangguhkan selama enam bulan.
Jika kau ingin menjadi bos, sebaiknya mulai bersikap sesuai.
Kau melunak padaku?
Berbelas kasih begitu menunjukkan kesan salah.
Kukatakan padanya jika enam bulan tak bayar...
kubunuh keluarganya.
Kubunuh si anak lebih dulu, kupaksa keluarganya melihat.
- Itu baru maksudku. - Ya.
Itu perubahan yang kita butuhkan.
Aku masih ragu tentang kursi itu.
Pasti ada cara lain.
Itu tak dibagikan begitu saja, Joey.
Jika menginginkan kursi itu...
kau harus mengambilnya.
Berdasarkan pengalaman Albert S. Ruddy dalam pembuatan The Godfather
- Selamat pagi, Bobby! - Selamat pagi, Pak Evans.
- Hei, Sayang!
Julie, Sayang, selamat datang kembali.
- Pak Evans, pagi. - Hei.
Hei, Bob.
Rekaman kemarin itu bagus.
Kerjamu hebat. Pertahankan.
Tapi perhatikan anggaran.
- Evans! - Johnny Potatoes!
- Kau tampak menarik. - Kau suka?
Aku datang untuk mengatakan,
Hank tak bisa menyutradarai.
Tapi kau, sang bintang, kau hebat.
Selamat pagi, Bob.
Seharusnya ini pagi yang baik.
Akan baik, Peter, jika tak harus menonton rekaman...
Tarzan and the Jungle Boy kemarin malam.
Astaga, itu seperti sampah.
Tapi matahari bersinar. Ini tetap hari yang baik.
Ada apa saja? Katakan.
Bluhdorn sulit memahami...
bahwa Eastwood membintangi musikal. Dia ingin bicara.
Neil Simon menelepon.
Katanya harus Lemmon.
Tapi Lemmon hanya mau jika ada Matthau...
dan dia ingin 300.000 untuk film itu.
Kata Bluhdorn...
"Kita tak bayar orang 300.000 dolar untuk tampil dalam situasi apa pun."
Dia mengatakan beberapa hal lain...
Jangan takut. Apa katanya?
Katanya dia akan menusukmu dengan tongkat perapian...
jika kau kurang memahami keuangan studio.
Baiklah, tarik napas dalam. Lakukan ini.
Peter, kirim album Clint, Cowboy Favorites...
ke Bluhdorn. Dia akan berubah pikiran.
Sheila, katakan... Beri tahu Charlie Bluhdorn...
agar dia menyimpan tongkat itu untuk malam pembukaan.
Jika film itu mirip dengan dramanya, The Odd Couple...
itu akan menyelamatkan studio ini.
Jika tidak, aku akan membungkuk.
Terima kasih, Sheila. Peter, jangan pergi.
Hei, Ruddy?
Kau bukan digaji untuk membaca.
Kontrak harus di mejaku di akhir hari.
Sudah di mejamu pagi ini.
Bagus.
Ruddy, kau membuat kami semua terlihat buruk.
Dave, kalian melakukannya sendiri dengan baik.
Garasi Chateau Marmont
Mobil bagus, Pak.
Hasil cat bisa mengejutkan.
Atau akibat obor las.
Hei, Ruddy!
Mitch, maaf aku terlambat. Sulit menemukan tempat ini.
Setelah setahun di LA, kau tak tahu di mana Chateau?
Jangan membuat para wanita terkesan dengan kemeja itu malam ini.
Aku datang langsung dari kantor.
Aku masih tak paham apa kerjamu. Kontrak atau semacamnya, bukan?
Sudah kuberi tahu 13 kali.
Kau sungguh berpikir kali ini akan paham?
Benar juga.
Mari ambil minuman.
Wendy.
- Hei, Mitch. - Hei.
Aku bertanya-tanya ke mana perginya orang-orang keren.
Ini mereka.
Apa kabar? Johnny.
Ya, Bob, senang bertemu.
Senang bertemu.
Hei, siapa pria itu?
Bob Evans. Ketua Paramount.
Dia punya banyak koneksi.
Dan, ya, dia selalu secokelat itu.
Nikita. Jangan sampai kau tertinggal.
Mari lakukan. Ayo.
Semuanya, ini tetanggaku, Al Ruddy.
- Halo. - Hei.
Teman Mitch adalah temanku.
Baik.
Yakin kau hanya penulis untuk TV?
Aku bekerja di bidang yang salah.
Temui sang penulis Mario Puzo
Apa salahku? Tak ada yang datang.
Mario, ini karya tulismu yang terbaik.
Enam tahun sia-sia.
The Fortunate Pilgrim adalah kisah ibuku.
Aku...
Kukira dunia akan memahami itu.
Tiga orang datang dan tak ada yang membeli buku.
Entah harus menulis apa lagi.
Orang senang saat mendengarkan bagian tentang pria mafia.
Ya, bagus.
Itu hanya tiga paragraf.
Kau pernah berpikir untuk menulis buku mafia yang lebih dari itu?
Aku menghabiskan masa kecilku bersembunyi dari para gangster itu.
Hell's Kitchen dipenuhi oleh mereka.
Tulislah apa yang kau ketahui.
Agar mereka bisa menembak kepalaku?
Coba pikirkan.
Tolong ke 21 Club.
Anthony.
Ya...
Kau berutang 1.000 dolar kepada teman kita.
Ya.
Aku punya...
Aku punya 40 dolar.
Ambil itu.
Berapa banyak utang kita?
Kau tak ingin tahu.
Kukira buku ini adalah jawabannya.
Kita akan bisa lunasi utang dan...
Apa yang akan kita lakukan, Mario?
Candida ingin aku menulis tentang mafia.
Aku menikahimu karena kau seniman, bukan penulis payah.
Penulis payah bisa menjual buku.
Mereka bisa membiayai pendidikan anak.
Penulis payah tak meminjam uang dari orang yang tak seharusnya.
Berapa banyak utang kita?
Lima ribu ke dua bandar.
Beberapa ribu ke bank.
Tak termasuk utangku ke saudaraku.
Masa bodoh dengan seni, Mario. Mulai ketik.
- Kau mau aku menulis tentang mafia? - Ya.
Bagaimana aku menceritakan kisah itu secara berbeda?
Semua orang tahu mereka mencuri.
Mereka mengendalikan perjudian, mengatur PSK dan serikat kerja.
Mungkin bukan sekadar buku tentang mafia.
Apa maksudmu?
Orang-orang yang tumbuh besar bersamamu...
awal mereka tak terlalu berbeda darimu, sesama imigran.
Mereka makan, minum, mencintai, menangis.
Mereka mencemaskan masa depan anak. Sama seperti kita.
Mereka juga membunuh.
Baiklah, mungkin kita tak membunuh.
Tapi mungkin buku ini tentang menemukan apa alasan kita akan membunuh.
- Nikmati malam ini. - Sama-sama.
- Baiklah. - Hai.
Hai, Teman-Teman. Apa kabar?
Bagus. Nikmatilah.
Aku kembali.
Apa pun katanya, dia berbohong.
- Apa kabar? - Baik.
Baik. Kau terlihat menarik. Apakah kau menarik?
Tergantung siapa yang menemani.
Jawaban yang bagus.
Siapa temanmu, Mitch?
Francoise Glazer, ini tetanggaku, Al Ruddy.
- Apa pekerjaanmu? - Pemrograman.
Pemrograman? Jaringan apa?
Aku memprogram komputer untuk RAND Corporation.
Aku masih tak tahu apa artinya itu.
- RAND Corporation? - Ya.
Aku terkesan. Itu bidang pertahanan.
Rahasia, tapi bukan sangat rahasia.
Kau sendiri? Apa pekerjaanmu?
Dia pemilik tanah ini, Bung.
Hotel ini?
Kau terkejut?
Kau kira wanita tak bisa mengelola usaha?
Ibuku orang tua tunggal. Dia bisa mengelola apa pun.
Kau lihat? Dia tak membenci ibunya seperti semua penulis komedi.
- Ayolah. - Kau penulis komedi juga?
Tidak. Kau menonton Sgt. Bilko?
- Ya. Aku suka Bilko. - Aku pemeran Gomez.
Sudah kuduga kau tampak tak asing. Aku penggemar komedi.
Acara-acaranya menceritakan kisah sesuai rumus, dalam arti yang baik.
Rumus?
Coba pikirkan.
Bilko, McHale's Navy, bahkan My Favorite Martian.
Kumpulan tokoh sama, dalam situasi mirip...
tapi cukup berbeda agar menarik.
Ada benarnya, Mitch.
Jika benar-benar ingin mendobrak...
tempatkan tokoh dalam situasi yang tak diduga akan ada komedi...
tempat yang tak aman.
Begitulah cara membuatnya menonjol.
Jika memang semudah itu, siapa pun akan melakukannya.
Aku tak bermaksud menyinggung.
Tampaknya kau punya naluri bagus tentang pembuatan acara.
Mau berbincang kapan-kapan?
Aku bisa kirimkan naskah agar kau bisa lihat semuanya.
Itu bagus.
Tapi aku hanya orang yang memprogram komputer.
Tampaknya itu tak benar.
Kau menemukannya.
Astaga.
Ini bukan tentang geng.
Ini tentang keluarga gangster.
Putra sulungnya pemarah.
Si anak tengah manis, tapi lemah.
Putra bungsunya pahlawan perang...
yang tak ingin berurusan dengan usaha keluarga.
Baiklah.
Tapi sang Don ingin putra yang itu, sebut saja namanya Michael...
Dia ingin putranya itu meninggalkan usaha keluarga...
dan menjadi senator...
orang yang berkuasa.
Tapi takdir Michael tak akan membiarkan dia lolos...
dari kuasa Don Vito Corleone.
Siapa Don-nya?
Orang Sisilia menyebutnya bapak para gangster.
Dia adalah kepala keluarga...
sekaligus judulnya.
The Godfather.
Aku suka itu.
Baik. Baiklah. Belum selesai ditulis.
The Godfather.
Ayo. Kau ingin presentasikan apa?
Bisa cerita tentang menjadi kaya, orang di lingkungan asing...
Bernie, aku tak tahu apa itu presentasi.
Tak tahu presentasi...
Kita ke kantor jaringan, sampaikan apa ide kita.
Inti acaranya, tokohnya...
apa kisahnya setiap minggu. Itu presentasi.
Para eksekutif ingin melihat apakah bisa menghasilkan seratus episode.
Baik. Kita coba sesuatu yang berhasil bagimu. Komedi militer.
Sudah ada McHale's Navy, F Troop, Gomer Pyle.
Mereka pasti ingin hal yang baru.
McHale's dan Gomer adalah cerita masa damai.
Tak ada komedi militer selama masa perang.
Mari buat sesuatu tentang yang kau tahu.
Komedi tempat kerja di kontraktor pertahanan.
Itu tak lucu. Percayalah, aku menjalani itu.
Tak lucu bagimu.
Pernah tonton Stalag 17 yang ada William Holden?
Tahanan perang Amerika. Sutradaranya Billy Wilder.
Tokoh-tokohnya bagus. Itu cocok untuk komedi.
Ya.
Tidak. Perang sama dengan kematian.
Hei, begini saja.
Kita ajukan komedi RAND dulu,
lalu setelah itu, coba jual komedi tentara.
Ruddy, santai saja. Kau membuatku gugup.
Jika ini kacau, kau kembali membuat acara TV,
dan aku kembali ke RAND di mana jiwa akan mati.
Sampai jumpa, Nona Taylor.
Astaga. Itu Elizabeth Taylor.
Tuan-Tuan, Pak Paley akan menemui kalian sekarang.
Dua bujangan di RAND Corporation itu...
sebenarnya adalah pencinta damai.
Komputer perusahaan diprogram untuk perdamaian, bukan perang.
Banyak yang bagus di dalamnya. Orang akan suka.
Kami menyebutnya "Perang Modern".
Ide yang menarik.
Ada yang lain?
Bilko. Swastika. Swastika. Bilko.
Kau pikir Nazi itu lucu?
Bayangkan Bilko sebagai pilot.
Dia kolonel yang berperang.
Dia ditembak jatuh di Jerman dan ditahan.
- Pak Ruddy, kurasa... - Sang Kolonel...
tahu cara kabur, tapi tak dia lakukan.
Tak ada tahanan yang kabur.
Dia memimpin kelompok Sekutu di kamp untuk membantu perlawanan.
Komandan kamp adalah pria bernama Klink.
Dia punya reputasi sebagai orang paling keras di SS...
tapi sebenarnya dia bodoh.
Ya. Lalu ada sersan gemuk. Sersan Schultz.
Dia sering mengganggu, tapi dia menyukai mereka...
mereka baik kepadanya, maka dia diam saja.
"Aku tak lihat apa-apa. Tak dengar apa-apa. Tak tahu apa-apa."
Ada tahanan Prancis, seorang koki adiboga.
Dia beri makan anjing penjaga agar menyukai tahanan.
Ini untukmu, anjing kecilku. Anjing pintar.
Ada wanita dalam acara ini?
Ya, ada wanita. Bukan sembarang wanita.
Astaga, Helga itu sangat tangguh.
Seorang sekretaris Jerman yang seksi.
"Guten Tag, Sayangku..."
Dia bahkan mungkin mengincar sang Kolonel.
Ya, dia terlibat dalam semua rencana mereka.
Apa nama acara ini?
Hogan's Heroes.
Sudah dipresentasikan di tempat lain?
Jangan.
Kami akan membelinya.
The Godfather oleh Mario Puzo
"Aku akan memberinya penawaran yang tak bisa dia tolak."
- Kalimat yang bagus. - Ya. Asyik, bukan?
Ini istimewa, Mario.
Sosok campuran Frank Sinatra dan Johnny Fontane ini bagus.
Mungkin Sinatra akan memerankannya dalam film.
- Kita hubungi Paramount? - Mario.
Hanya karena mereka beli lebih awal, bukan berarti itu akan dibuat.
Mari pastikan ini diterbitkan dulu.
Kata mereka...
"Buatlah Love Story," dan kami sepakat.
"Kisah cinta terhebat sepanjang masa, tapi si wanita harus hidup di akhirnya."
Kau percaya itu?
- Padahal kematian membuatnya menarik. - Ya!
Lihatlah Romeo and Juliet. Ceritanya tak sama jika mereka hidup.
- Benar. - Kita merasakan sakitnya kehilangan...
merasakan kesedihan, kita merasa kasihan, kita menangis.
Bob, aku akan buat filmnya, hanya jika wanita itu mati.
Aku memang setuju.
Dengar, jika kau buat Love Story...
akan kuberi kau kontrol kreasi sepenuhnya.
- Suntingan terakhir juga. - Akhir yang nyata juga.
Ini peluang untuk membuat film hit.
Aku hanya membuat dua keputusan.
Mempekerjakan kau? Ya.
Kedua, menjadikan Ali MacGraw pemeran.
Bob, aku tak yakin aku merasa nyaman mempekerjakan pacarmu.
Dia salah satu aktris terbaik pada zaman kita.
Percayalah, aku pernah melihatnya dari dekat.
Kau juga harus begitu. Itu saja maksudku.
Sheila, bisa suruh tamu kita masuk?
Apa ini?
Ali MacGraw, perkenalkan Arthur Hiller.
- Aku senang akan bekerja denganmu. - Aku juga.
Kalian berdua akan menciptakan keajaiban.
Silakan berkenalan.
Aku menonton film terbarumu, Artie. Aku menyukainya.
Terima kasih banyak.
Sheila...
Aku hebat.
Lucchese dan Gambino tiba sepuluh menit lalu.
Sinatra memberi tahu semua orang kecuali Paus...
tentang buku yang akan segera terbit.
The Godfather.
Membuatku sakit kepala.
Ada tokoh di dalamnya yang katanya pengecut.
- Semua orang mengira itu dia. - Bagaimana kau tahu?
Kubaca entah di mana.
Aku harus ke toilet.
Ada apa ini?
Katanya penting bagi Komisi.
Mari duduk.
Duduklah, Joe. Minumlah.
Kau membuatku gugup jika berdiri begitu.
Duduklah, Joe.
Aku ditawari kursi di Komisi.
Keluargaku sendiri.
Tak ada yang memberitahuku tentang itu.
Seharusnya itu menjadi hal terakhir yang kau dengar.
Bonanno?
Dia sempat mendatangi aku, bicara tentang membuat perubahan.
Dia pikir itulah yang sedang kulakukan.
Tapi aku memberitahumu agar kau bisa menghadapinya...
sesuai cara pilihan Komisi.
Lalu kau akan ambil kursi Bonanno?
Itu bukan terserah aku. Itu terserah kau.
Aku pria yang ambisius...
tapi tetap setia terhadap apa yang kita lakukan.
Aku setia kepada kalian dan seluruh Komisi.
Kuhormati apa pun keputusan kalian.
Selamat malam, Tuan-Tuan.
Ayo pergi.
Bonanno. Dia harus disingkirkan.
Kita pindah ke sini?
Ini...
Inilah intinya.
- Apa? Monyet? - Bukan, kesenangannya.
Sensasinya. Kau dengar mereka di akhir?
Ya, itu akhir yang bagus.
Tidak, bukan hanya akhirnya. Ini tentang pengalamannya.
Ada 300 orang yang menonton hal yang sama...
bereaksi dalam waktu nyata, saling terpancing.
Tak bisa dapat pengalaman itu di TV.
Kita hanya di ruang tamu dan melihat kotak kecil.
Hanya permainan yang berbeda.
Lima tahun Hogan's dan kau bisa menghasilkan banyak uang.
Lima tahun Hogan's, aku bisa bunuh diri.
Tidak.
Mereka menunjukkan ruang penulis di CBS minggu lalu.
Sama seperti RAND.
Tak bisa hanya mementingkan uang.
Awalnya kukira urusan Hollywood ini begitu, tapi...
Ibuku wanita yang tangguh.
Dia tak pernah menunjukkan perasaan tentang apa pun...
kecuali di bioskop.
Hanya kali itu aku melihat ibuku menangis.
Pengalaman itu tak ternilai.
Itu ajaib, Sayang.
Aku harus ada dalam perfilman.
Apa yang kau tahu tentang produksi film?
- Apa yang aku tahu tentang produksi TV? - Benar juga.
Ayo pergi.
Kau ikut?
Pak.
Aku mengadakan pesta malam Minggu ini. Jika kau tak datang...
akan kusuruh semua orang pulang.
Bahkan Jack dan Warren pun.
Nicholson dan Beatty.
Kalian pasti akan menyukai mereka. Tak perlu pakaian renang.
Barry, kau sedang apa di sini?
Aku tak ingin mengganggu pestamu, tapi kita ada rapat.
Tenang, Barry.
Minumlah sebelum kena serangan jantung. Benar?
Ini pukul 09.00 pagi.
- Kopi hitam. - Beri kami waktu.
Maaf. Setiap pesta pasti ada pengganggunya.
- Apa kabar, Barry? - Bob.
Terima kasih.
Aku baru bicara dengan Charlie. Dia marah.
Paramount jatuh ke delapan dari sembilan.
Biar kutebak, dia marah tentang kerugian Paint Your Wagon.
"Lee Marvin dan Clint Eastwood seharusnya menembak, bukan menyanyi.
Itu baru hiburan.
Ada apa dengan Love Story?
Wanita itu akhirnya mati? Siapa yang mau lihat itu?"
Itu studionya.
Dengar, aku tak akan bertele-tele.
Kita butuh film hit.
Tak bisa hidup dari Rosemary's Baby selamanya.
Barry, kau baca Love Story?
Ya. Kenapa?
Itu membuatmu terharu?
Apa hubungannya?
Penonton harus terharu. Begitulah cara membuat film hit.
Zaman berubah, dan kita harus mengikuti.
Itu sebabnya aku bekerja sebagai petinggi, dan kau tidak.
Jika kau tak menghasilkan film hit...
posisimu dalam bahaya.
Kau kurang beriman.
Bersulang, Barry.
Bob Evans.
Aku Al Ruddy. Aku ingin bicara. Ada waktu?
Aku cukup yakin kita tak ada rapat.
Tapi kau sudah tahu itu, bukan?
- Bagaimana kau bisa masuk? - Keamanan tak terlalu ketat.
Baiklah. Apa yang bisa kubantu, Pak Ruddy?
Justru aku yang bisa membantu.
Aku ingin memproduseri untuk Paramount.
Kau pernah buat satu kisah bagus.
Kau berani saat menjauh dari Hogan's Heroes.
- Kau tahu siapa aku? - Aku tahu siapa semua orang.
Kau tahu apa yang dilakukan produser, Pak Ruddy?
Mereka berbuat apa pun agar filmnya dibuat.
Kenapa kau berpikir kau memenuhi syarat untuk itu?
Aku membaca artikel di Variety yang mengatakan kau memulai...
dengan menjual celana wanita dan menjadi figuran...
tapi kau tetap berhasil.
Jangan...
Jangan meremehkan saat kau berusaha menjilat orang.
Aku bekerja dengan Jimmy Cagney. Bekerja langsung.
Jadi...
Orang komputer tak dikenal...
menciptakan komedi hit CBS tentang Nazi.
Astaga.
Baiklah.
Kau mengingatkanku akan diriku, dan aku sentimental.
Kau temui aku di hari yang baik.
Mari kita atur makan siang, Pak Ruddy.
Kita bahas masa depanmu.
Pernah bekerja untuk produser mana?
Kau akan menjadi yang pertama.
Aku tiga tahun bekerja di bidang hukum dan melihat lowongan ini.
Jika begitu, kurasa kita berdua harus banyak belajar.
Terima kasih.
Terima kasih. Kami akan kabari.
Kukira dia baru saja menerimaku.
Tidak, Sayang...
dia begitu karena obatnya.
Kau menghindari bencana.
Kau boleh berterima kasih nanti.
Keluar lewat sana.
Terima kasih.
- Aku... - Sampai jumpa.
Kau Albert Ruddy.
Kau siapa?
Bettye McCartt.
Bernie Fein mengutusku.
Bernie.
Salam kenal, Bettye, tapi aku baru menerima orang.
- Pemalu itu? - Ya.
- Tidak. - Ya.
Tidak.
Mari kuajak berkeliling.
Ayo.
Aku tak menggigit.
Tempat itu keramat.
Kau bahkan tak perhatikan. Lihat.
Gerbang penjaga?
Di tempat itulah Gloria Swanson...
masuk ke sini dalam Sunset Boulevard.
Dia mengira Cecil B. DeMille ingin membuat Salome versinya.
Padahal yang dia mau...
- hanya mobilnya. - Mobilnya.
Kau lihat pintu itu?
Itu pintu masuk rahasia tempat Adolph Zukor...
pendiri Paramount...
biasa menyelundupkan wanita ke kantornya.
Keren.
Itu tempat keramat.
Tempat keramat.
Nona-Nona, sudah waktunya. Ayo.
Serius, apa latar belakangmu?
Tak terlalu menarik.
Aku bekerja di RAND Corporation sebelum Hogan's.
Sebelum itu, aku arsitek.
Keduanya pekerjaan stabil. Kenapa kau tinggalkan?
Kurasa karena aku bisa.
Jadi, Bettye, apa latar belakangmu?
Tak terlalu menarik.
Aku bercerai.
Berpendapat kuat.
Mungkin itu sebabnya aku bercerai.
Baik. Mari bersiap merekam. Kunci itu.
Aku suka perfilman.
Ibuku biasa mengajakku setiap Sabtu, bahkan saat dia tak bisa bayar sewa.
Orang tua tunggal?
Ya, aku juga.
- Masih ke bioskop setiap Sabtu? - Ya.
Tak kulewatkan demi apa pun.
- Berapa lama kontrakmu di sini, Al? - Satu tahun.
Apa? Sungguh?
Itu tak cukup lama untuk mulai dari awal.
Harus cari naskah yang terlewatkan.
Semua di tempat. Aku ingin rasakan energi.
Jika begitu, kita harus mulai.
Ya?
Lihat pengambilan ini dulu.
Harap diam.
Dick Schaap dari New York Times...
"Philip Roth bercerita tentang masturbasi...
Puzo bercerita tentang pembunuhan."
The Post, "Penggambaran intens tentang dunia mafia."
Aku bertaruh kau akan menandatangani lebih dari 30 buku.
Toko Buku 4th Street
Bob, ada sesuatu yang kau akan suka.
Astaga, Ruddy. Ketuk pintu. Tak apa, Sheila.
Apa adegan terbaik dalam The Great Escape?
Tak ada waktu untuk bermain.
Lompatan sepeda motor McQueen.
Ya, benar. Lalu?
Aku menemukan naskah bagus. Tentang pembalap motor.
Dan wanita?
Ya, dan wanita.
Judulnya Little Fauss and Big Halsy. Cocok untuk McQueen.
Astaga, lupakan McQueen.
Dia membuat film balapnya sendiri, Le Mans.
Siapa lagi yang terpikirkan? Kau butuh bintang.
Redford Melanjutkan Syuting di Meksiko
Robert Redford.
Redford? Ya, ide bagus.
Dapatkan Redford...
dengan biaya keseluruhan satu setengah juta...
dan kau boleh buat filmnya.
- Terima kasih, Bob. - Tentu. Ya.
Evans mempermainkanmu, Al.
Redford tak akan melakukan ini demi satu setengah juta.
- Dari mana kau tahu? - Kenapa kau bisa tak tahu?
Entahlah. Aku baru dalam hal ini. Bantulah aku.
Stevie Phillips pasti tahu apa kegiatan Redford.
Siapa dia?
Dia agennya. Kau harus tahu hal-hal ini, Al.
Stevie Phillips, tolong.
Ini Al Ruddy dari Paramount...
sehubungan dengan proyek untuk Robert Redford.
Ya.
Baik. Ya, akan kusampaikan. Terima kasih.
Kata Stevie, hubungi lagi...
saat hasil kerjamu lebih dari Hogan's Heroes.
Dia menolak.
- Kita lewati dia. - Bukan begitu caranya, Al.
Aku tak peduli bagaimana caranya.
Redford di luar kota.
Sedang syuting Butch Cassidy di luar San Pedro, Meksiko.
Cari tahu apa hotel termahal di sana. Itu tempat Redford menginap.
Lalu pesankan tiket penerbangan.
Kau gila.
- Hei. Aku mencari Redford. - Kau siapa?
Produser film berikutnya. Katanya dia ingin bicara.
Baik. Tunggu di sana.
Action! Butch dan Sundance, mulai!
Pasukan Kuda, mulai!
Baiklah. Cut.
Bagus! Mari bersiap untuk gambar berikutnya.
Ayo. Ayo, Semuanya!
Ini orangnya?
Produser filmku yang berikutnya, ya?
- Benar. - Siapa kau?
Al Ruddy dari Paramount.
Paramount. Baiklah, lalu?
Ini naskah yang bagus oleh Charles Eastman.
Sepeda motor dan wanita. Kau pasti suka.
Semoga kau tak datang jauh untuk mengatakan itu.
Ya, Bob. Memang begitu.
Seharusnya telepon saja. Paramount menuntut aku.
Makanya aku tak kerjakan Rosemary's Baby.
Seharusnya jangan repot.
Bagaimana jika kubebaskan kau dari gugatan itu?
Kau punya wewenang untuk melakukan itu?
Ya.
Jika kau membuat filmnya.
Satu demi satu.
Bagaimana jika kita mabuk nanti?
Katakan siapa kau, kenapa kita harus bekerja sama.
Baiklah. Aku traktir.
Pasti.
Ya. Ruddy!
"Little Fauss and Big Hals..."
Fauss dan Halsy!
Baiklah...
Evans melakukan ini demi dirinya, bukan demi Gulf & Western.
Aku memberimu kendali...
dan masalahnya menghilang begitu saja?
Orang Austria favoritku.
Aku rindu tempat ini. Sentuhan yang bagus, Evans.
Mintalah dan kau akan menerima.
Kau lama tak mengunjungi studio, Barry.
Aku di New York menghasilkan uang untuk perusahaan.
- Kau berbuat sama? - Jaga sikap, Anak-Anak.
- Charlie, kau tahu Ann-Margret? - Ya. Salah satu yang hebat.
Senang bertemu, Charlie.
Kau mau?
- Dari kau? Tentu. - Terima kasih.
Aku ingin mengobrol, tapi ada syuting.
- Sampai jumpa nanti. - Pasti.
Lewat sini, Nona Margret.
Evans, kau benar-benar transparan.
Benar.
Aku suka itu.
Bersulang.
Silakan, Barry. Santailah.
Ayo, Bos.
Ann-Margret dan dua gelas sampanye...
tak akan menghapus posisi kesembilan, Evans.
Seolah setiap film baru Paramount punya bunyi kematiannya sendiri.
Asal tahu, kau juga menyetujuinya, Barry.
Jack Warner di saluran satu untuk Pak Bluhdorn.
Astaga...
Sambungkan.
Aku tak angkat telepon lebih dulu.
Jack Warner tak biasa menunggu.
Aku juga tidak.
Orang menunggu Jack Warner. Semua begitu.
Dia penemu bidang ini.
Paramount menunggu untuk Pak Warner.
Harap tunggu.
Bluhdorn? Kau di sana?
Ini Bob Evans, Pak Warner.
Apa kabar? Charlie di sini bersamaku.
Charlie, kau pemilik The Godfather.
Ya.
Kau melakukan sesuatu dengan itu?
- Tidak. - Ya.
Jadi?
Kami belum memutuskan.
Itu berlian yang belum diasah.
Bisa jadi permata terbaik.
Aku membuat film gangster sejak masih film bisu.
Kami tahu cara membuatnya berhasil, Charlie.
Kubeli hari ini seharga satu juta.
Terimalah.
Kami akan pikirkan.
Lakukanlah. Aku tak akan tunggu selamanya.
Dia tahu apa yang aku tak tahu?
Dia tahu buku itu berpotensi menjadi film hit.
Itu sebabnya kita beli murah 60 halaman pertama...
15.000 dolar...
dan buku itu di posisi satu selama setahun terakhir.
Barry, kenapa aku tak tahu tentang ini?
Ya, kenapa, Barry?
Karena film gangster terakhir kita sangat payah.
Karena Kirk Douglas adalah orang Yahudi yang memerankan orang Italia.
Kita tak akan mengulangi kesalahan itu.
Charlie, film gangster sudah mati.
Ini dunia yang baru.
James Bond, Funny Girl, itulah yang orang ingin tonton.
Jack Warner menawarkan satu juta. Kita bisa dapat tiga.
Untuk bantu tutup kerugian.
Kecuali aku melewatkan sesuatu.
Evans, kau lihat apa dalam buku itu?
Kuberi tahu apa yang kulihat.
Aku melihat uang.
Paramount bisa jadi nomor satu.
Aku merasakannya. Firasatku menjerit.
Buku itu dibicarakan semua orang.
Tunjuk orang yang tepat untuk kemudi, dan itu bisa jadi fenomena.
Fenomena yang belum pernah ada.
Seperti Rosemary's Baby, tapi lebih besar.
Pengembalian satu juta dolar atas investasi 15.000 dolar?
Tak akan ada penawaran lebih baik.
Hanya satu juta.
Terima kasih, Charlie.
Toko buku di Little Italy, The Godfather.
- Sudah 58 minggu di posisi satu. - Karena turis.
Itu membuat kita terlihat bodoh.
Seperti lelucon. Itu buruk untuk bisnis.
Sinatra tak salah tentang ini.
Kita di sini malam ini untuk mengakui Joseph Anthony Colombo...
capo untuk keluarga Profaci.
Sebagai pengakuan atas kesetiaannya kepada Komisi...
Joe, kau telah mendapatkan kursi di meja di antara kami.
Untuk keluarga Colombo.
Semoga panjang umur dan makmur.
- Salute! - Salute!
Sedang tayang Little Fauss and Big Halsy
- Pembukaan yang payah. - Karena studio.
Mereka kurang menghabiskan uang untuk iklan, itu saja.
Karena filmnya, bukan pemasarannya. Percayalah.
Baiklah. Kau ingin apa? Kuajak ke mana pun kau mau.
Tak bisa. Aku harus pulang.
Harus periksa banyak naskah...
untuk cari proyek berikutnya.
Sekarang? Kukira kita akan makan malam.
Keberatan jika dibawa pulang?
Beri tahu aku apa isi pikiranmu.
Aku takut kehilangan ini.
Memproduseri dan...
Aku belum pernah merasakan itu.
Pesan bawa dari Dan Tana's?
Tentu.
Sekretaris Evans mengatakan dia ingin bahas apa?
Tidak, tapi dia menyukaimu.
Mungkin hanya ingin tahu proyek selanjutnya.
- Filmku gagal. Bagaimana jika dipecat? - Aku dipecat juga. Sial.
Hei, jangan dipecat.
Ya?
Di mana cokelatnya?
David Wolper mempersembahkan Willy Wonka
Aku tak lihat cokelat. Ini pabrik cokelat, benar?
Kau paham maksudku?
- Ya. Tak ada cokelat. - Berkemaslah. Kau pergi.
Sial.
New York.
Rapat dengan Charlie Bluhdorn besok pagi.
Kau kira kau dipecat? Lucu.
- Kau belum aman, tapi... - Baiklah.
Ya, apa pun boleh.
Kenapa aku melakukan ini?
Kau baca The Godfather?
Tentu, siapa yang belum?
Kau sudah baca. Itu bagus. Aku suka.
Kau adalah spesialis anggaran rendah di Paramount.
Kami sudah cari. Orang tak mau buat film ini seharga empat juta dolar.
Aku butuh kau untuk memproduserinya.
Pergilah.
Bagus.
Ruddy...
Jangan kacaukan.
Kau beli?
Kau bohong mengatakan sudah baca.
- Aku harus katakan apa lagi? - Cepat baca di pesawat.
Astaga, ini tebal.
Tentang keluarga Amerika.
Bluhdorn orang Austria. Jadikan universal.
The Godfather ini tragedi Yunani tentang keluarga Italia.
Saat dengar "tragedi", Charlie akan katakan...
"Tragedi dalam hidupku hanyalah membeli Paramount."
Baik. Ini cerita tentang imigran.
Semua orang di Amerika berasal dari imigran.
- Ini cerita universal. - Kau terlalu memikirkannya.
Bluhdorn dikenal berterus terang.
Dia bicara seperti telegram.
Jadilah telegram.
Terima kasih.
- Al Ruddy, menemui Charlie Bluhdorn. - Lewat sini.
Al Ruddy.
Diam. Masa bodoh dengan pendapatmu.
Jadi, kau genius pilihan Evans untuk memproduseri film...
yang tak seharusnya dibuat.
Jangan pergi.
Jadi, katakan, Al Ruddy...
apa yang akan kau lakukan dengan buku ini?
Apa? Dia tuli?
Aku akan membuat film menakutkan sebiru es tentang orang yang disayangi.
Itu brilian!
Kau, ikutlah.
Apa yang baru terjadi?
Selamat.
Kau produser The Godfather.
Sebiru es.
Halo, pria menakutkan sebiru es yang terhormat.
Tak ada yang paham apa artinya, tapi dia suka. Kerja bagus.
Kini aku ingin bahas penulis.
William Goldman, bagus. Waldo Salt, luar biasa.
Mereka penulis hebat, tapi kita butuh perspektif baru.
Butuh orang yang paham orang Italia.
Aku ingin bicara dengan Puzo.
Astaga. Puzo tak pernah menulis film.
Hukum tak tertulis Hollywood. Jangan pekerjakan penulis.
Draf pertama 500 halaman diserahkan setahun terlambat.
Ya, tapi dia yang punya ide asli.
Setidaknya butuh pertemuan.
Kutemui dia selagi aku di New York.
Jika menurutku dia tepat, kau dukung aku?
Tentu tidak. Tapi kau yang putuskan.
Semua baik?
Kapan terakhir kali bercinta di kolam?
Al, aku dilahirkan untuk menulis skenario ini.
Studio tak percaya bahwa penulis bisa mengadaptasi novelnya sendiri.
Lalu kenapa kau datang?
Kukatakan, siapa yang lebih tahu darimu?
Filmnya sudah ada di sini, tapi harus dibentuk.
Kau bisa lakukan?
Terima kasih.
Mario, dia bertanya.
Baiklah. Dengar...
Awal yang baru.
Tapi aku harus menjadi orang yang menulis ini.
Ini adalah ceritaku.
Keluarga Corleone adalah keluargaku.
Kau bisa berikan draf cepat?
Secepat apa?
Tiga bulan.
Jika aku boleh melakukan ini, akan kusiapkan dalam tiga hari.
Sulit menolak itu.
- Tiga hari, kupegang janjimu. - Tunggu.
Kau boleh ambil suamiku...
tapi berjanjilah... Mario menderita diabetes.
- Erika. - Tidak.
- Tolong. Hentikan. - Tidak!
- Dengar, perhatikan pola makannya. - Hentikan.
Pola makannya payah. Dia harus mengurangi berat badan.
Sembunyikan makanan.
Tak boleh makan piza dan es krim.
Tak boleh makan es krim dan donat.
Kau harus bersumpah darah untuk ini.
Darah... Dia Yahudi.
Dia tak bisa mengambil sumpah darah Katolik.
Aku bersedia bersumpah.
Terima kasih. Lihat?
Studio memberiku rumah untuk menulis?
Aku yang cari. Mereka yang bayar.
Pak Ruddy, senang bertemu lagi. Selamat malam.
Meja akan siap dalam beberapa menit.
Terima kasih, Marco.
Malam yang lumayan.
- Apa yang kulewatkan? - Itu Frank Sinatra.
Frank Sinatra yang itu.
Luar biasa. Aku satu ruangan dengan Sinatra.
Dengar, Chasen's bukan tempat untuk mengagumi selebritas.
Tetap di sini. Aku harus buang air.
Pak, lewat sini.
Pak?
- Pak Sinatra? - Ya.
Kau memberi aku dan keluargaku...
serta mendiang ibuku begitu banyak kegembiraan.
Kata-katamu baik sekali. Penggemar sepertimu membuatku bertahan.
Antara sesama seniman...
kau mengajari dunia tentang perasaan sejati.
Kau Mario Puzo?
Kau tahu aku?
Ya, aku tahu siapa kau.
Kau si berengsek yang menulis buku sial itu...
tentang penyanyi bejat.
Aku mengagumimu sejak masih kecil.
Aku tak bisa memilih penggemar.
Apalagi yang mengarang cerita...
yang menghina orang Italia dan penyanyi...
yang terkenal, mesum, dan berteman dengan penjahat.
Johnny Fontane adalah tokoh fiksi.
Tunjukkan satu ulasan buku dalam bahasa apa pun di dunia...
yang tak menganggap si penyanyi, Johnny Fontane...
didasarkan pada Frank Sinatra.
Pergi dari hadapanku...
sebelum kusuruh Jilly menghajarmu.
Aku tak terima diancam oleh siapa pun.
Termasuk kau, Pak Sinatra.
Kau ingin membuatku kesal, Gendut?
Hei, hei!
Tidak, tidak.
Tidak hari ini.
- Hei, ayo! - Pergi dari sini, Gendut!
Pergi sebelum kuhajar sendiri kau.
Bawa dia pergi.
- Maaf, Frank. - Tenang.
Enyah!
Maaf mengenai itu.
Maaf, Semuanya. Kembalilah makan.
Evans benar-benar kesal.
Dia berhak begitu.
Sinatra dan Puzo akan masuk berita.
Pencapaian terbesarku sebagai produser...
adalah Frank Sinatra marah kepadaku.
Itu melebihi pencapaian banyak orang.
Benar?
Aku mengacau, Sayang.
Aku tahu.
Padahal baru mulai berjalan baik.
Ya.
Tahu kita akan lakukan apa?
Kita cari pelarian besarmu sendiri.
Kita mulai dengan sarapan di Les Deux Magots...
lalu makan steak frites di Brasserie Lipp.
Kau suka steak frites.
Lalu kita menghabiskan sore dengan bercinta.
Itu yang kita lakukan.
Paris, ya?
Untuk satu minggu.
Sayang, kujamin semua masalahmu...
tetap akan ada saat kau kembali.
Tapi pikiranmu akan jernih.
Tak bisa, aku harus tinggal.
Baiklah.
Sial.
Mario, apa yang terjadi?
Aku...
Aku tak bisa melakukan ini.
Aku penulis novel.
Butuh enam tahun untuk menulis.
Apa yang terjadi dengan Pak Tiga Hari?
Setiap kali aku duduk di depan mesin tik itu...
ada halaman kosong yang mentertawakan aku.
Entah kenapa kulakukan ini ke diri sendiri.
- Aku gagal... - Tidak.
dalam hal yang sudah kubuat sukses.
Entah harus mulai dari mana.
Bukunya dimulai dengan pesta pernikahan. Mungkin filmnya juga harus begitu.
Yakini dirimu dan tulis adegan itu.
Adegan film adalah rangkuman.
Seperti foto.
Saat ada pesta pernikahan di taman...
ayah mempelai wanita di kantor, membagikan suvenir.
Kau mau menulisnya?
Sudah berminggu-minggu. Puzo belum menulis apa pun.
Evans sudah ingatkan tentang penulis novel.
Peter, tak ada orang lain.
Agen tak mau dekati kita untuk penulis maupun sutradara.
Semua orang ingin proyek ini mati.
Agar Evans malu karena menerima orang RAND...
- yang menjual presentasi pertamanya. - Orang RAND.
Bukan kau saja, Ruddy.
Bagian talenta takut membuat film gangster...
setelah tiga yang terakhir gagal.
Bagaimana cara perbaiki?
Francis Ford Coppola.
Dia hebat. Dia menulis naskah Patton.
Mungkin akan dicalonkan untuk Oscar.
Dia mungkin setuju, tapi pasti ingin menyutradarai.
Evans harus diyakinkan.
- Layak dicoba. - Ide yang bagus.
Coppola berutang uang kepada Warner...
dan dia punya usaha sangat mahal di San Francisco.
Dari mana kau tahu?
Wanita tak pernah mengungkapkan rahasia.
Hubungi dia.
Tidak.
Kirim bukunya ke Coppola. Katakan aku datang.
Beres.
Kau menyuruhnya menemui aku?
- Ide bagus. - Ya, aku punya banyak.
Memalukan sekali. Kutinggalkan pesan agar tak perlu datang.
Aku menolak The Godfather.
Aku terima pesannya.
Tapi aku menghormatimu dan prinsipmu.
Aku datang untuk dengar alasannya.
Baik. Sebagai orang Italia...
aku tak ingin mengagungkan kekerasan mafia.
Aku setuju denganmu.
Kau benar. Bagaimana bisa mengagungkan orang...
yang meletakkan kepala kuda di tempat tidur produser?
- Ya. Produser itu... - Pantas mendapatkannya.
Ya, benar. Adegan yang luar biasa.
Sonny ditembak di pintu tol.
Atau Michael, yang melihat mobil istrinya dibom setelah pernikahan.
Itu tak ternilai.
Francis, aku akan jujur.
Kau dalam posisi sulit.
Satu film yang kuproduksi...
seperti film terakhirmu, kurang sukses.
Terlepas dari itu, inilah aku...
produser novel paling diminati di dunia...
dan aku memohon agar kau menerimanya.
Kau seniman sejati dan kami butuh itu.
Bantu Mario Puzo selesaikan naskah, kami bantu kau kembali.
Maksudmu Bob Evans akan biarkan aku menyutradarai film ini?
Ini bukan terserah Bob, ini terserah kau.
Francis Ford Coppola akan bantu Puzo selesaikan naskah.
Dia penulis hebat. Langkah cerdas.
Dia tak mendesakmu untuk membiarkannya menyutradarai?
Aku yang mendesaknya.
Butuh orang Italia untuk tugas ini.
Visinya bagus, tapi dia bisa ceritakan sendiri.
Francis.
Halo, Bob.
Hei, Francis. Apa kabar?
Dia ingin ceritakan visinya untuk The Godfather.
Aku mendengarkan.
Baiklah.
Kenapa The Godfather lebih laris daripada Alkitab?
Kau kira itu tentang perdagangan narkoba pada tahun 1946 di Kota New York?
Sama sekali bukan.
Itu adalah metafora...
untuk kapitalisme Amerika.
Impian Amerika.
Pertempuran besar untuk kendali.
Apa kalimat pembukanya?
"Aku percaya akan Amerika."
Sempurna, bukan?
Apa arti Amerika bagi pengurus pemakaman itu?
Amerika adalah negeri peluang...
dan sistem peradilan yang mengecewakan dia.
Itu cerita Shakespeare. Itu drama Yunani.
Luar biasa besar. Megah.
Jahat lawan jahat. Seru.
The Godfather adalah cerita tentang pria.
Mereka bersatu, membentuk ikatan...
dan menemukan keadilan melalui kesetiaan.
Bukan melalui hukum.
Tapi intinya, itu adalah cerita tentang keluarga.
Itu ciri istimewanya.
Itulah yang telah merebut hati dan pikiran seluruh dunia.
Kita membacanya dan berkata, "Itu keluargaku."
Itu keluargamu.
Bagi Paramount, itu keluarga Corleone.
Aku tahu cara membuat film ini.
Butuh orang Italia untuk menceritakan kisah ini.
Empat juta, seluruhnya...
tak termasuk cetak dan iklan. Aku bisa lakukan itu.
Dia menyuruhku mengatakan bagian terakhir itu.
Jadi, sekian.
Itu presentasiku.
Itu bagus, Francis.
Itu hebat.
- Bersulang. - Bersulang.
Aku akan tinggalkan kalian.
Aku yakin kita akan segera bicara.
Terima kasih, Bung. Bagus.
Sergapan yang bagus.
Astaga.
Kau belajar dariku.
Kau tak terlalu suka aturan, ya, Ruddy?
Aku tak tahu aturannya.
Yah, tampaknya kau punya sutradara.
Kerja bagus, Nak.
Kerja bagus.
Tommy, angka awal tahun salah lagi.
Dua minggu berturut-turut. Suruh orang...
Baiklah. Dengarkan.
Buku sialan ini masih nomor satu...
dan kini akan dijadikan film.
Aku tak akan menontonnya, Bos.
Orang Yahudi punya JDL.
Orang kulit hitam punya NAACP.
- Siapa yang bela kita, orang Italia? - Tak ada.
Aku akan mulai.
Mulai sekarang, Liga Hak Sipil Italia-Amerika.
Tak akan ada lagi yang mengolok kita.
Bunga apa itu?
Dari Sinatra.
Katanya, "Semoga kita bisa membuat ini hilang."
Ini karangan bunga pemakaman. Toko bunganya salah.
Tak salah.
Sinatra ingin kita menggagalkan film itu.
Hubungi Mickey Cohen di Los Angeles.
Saatnya menyampaikan pesan.
Baunya enak, Teman-Teman.
Daging yang bagus, ya?
Ke mana kau bawa pisau itu?
Aku akan potong lemak agar bisa mencokelatkan.
Mencokelatkan? Ibuku tak pernah mencokelatkan apa pun.
Dia menggoreng.
Apa bedanya?
Ini harus ada dalam film.
Apa?
Adegan gangster berdebat tentang saus?
Bukan, adegan keluarga berdebat tentang saus.
Mari buka sebotol anggur lagi.
Akan kuambil. Kalian terus bicara saja.
- Aku menikmatinya. - Ya, menyenangkan.
Ya. Astaga, mereka banyak makan.
Kurasa Puzo pernah beraksi di dapur.
Ya.
Benar. Mereka seperti pasangan tua yang menikah.
Pasangan yang harus mulai menyerahkan halaman.
Terima kasih secara khusus kepada Tim Satgas COVID kami...
tanpa mereka, pembuatan serial ini mustahil dilakukan.
Terima kasih secara khusus kepada Ernest Lupinacci...
| Ripped By : Hoomanind |